Em noite de ‘Grande Sertão’, começa o Cine PE, em Recife

RECIFE – Começou ontem o Cine PE, com a exibição de Grande Sertão, de Guel Arraes, que entra também em todo o Brasil com cerca de 300 cópias. O festival pernambucano começou em 1997 e está em sua 28ª edição.

Equipe de Grande Sertão na apresentação do filme[/caption]

A abertura foi grandiosa, com o Cinema do Teatro do Parque lotado para assistir à saga de Riobaldo (Caio Blat) e Diadorim (Luisa Arraes) em Grande Sertão, filme dirigido por Guel Arraes e adaptado da obra-prima de João Guimarães Rosa, Grande Sertão: Veredas. A governadora do Estado, Raquel Lyra, e o prefeito da cidade, João Campos, subiram ao palco para prestar tributo à homenageada do ano, a atriz Tânia Alves (de Paraíba, Mulher Macho, entre outros filmes). Tânia recebeu a estatueta (Calunga) das mãos do Maestro Spok.

Em presença do elenco e equipe, Grande Sertão foi muito aplaudido pelo público. Bem, já escrevi duas páginas para o Estado sobre o filme e não quero ficar me repetindo. Digo apenas que, ao vê-lo pela segunda vez, para mim o impacto apenas cresceu.

Mas entendo que seja polêmico, em especial entre puristas da obra literária ou aqueles que vêem no logo da Globo Filmes o signo do Cão. Deixemos isso para lá e que o filme siga seu caminho.

Apenas algumas observações posteriores. Em entrevista aqui no Recife, Guel Arraes respondeu à recorrente pergunta sobre influências. São várias, segundo ele, do cinema oriental a Baz Luhrmann. Mas destacou uma em particular: Deus e o Diabo na Terra do Sol, de Glauber Rocha, esse clássico do Cinema Novo. Vê em Glauber uma influência rosiana e, assim, os filmes confluiriam, a uma distância de quase 60 anos – Deus e o Diabo é de 1964.

Bem, pode ser. Deus e o Diabo é também uma soma de influências, que vão do cordel nordestino ao Euclides da Cunha de Os Sertões e provavelmente o Guimarães Rosa de Grande Sertão: Veredas. Talvez haja dados biográficos sobre isso, mas agora não dá para consultá-los.

Em todo caso, em Deus e o Diabo, pode-se fazer uma leitura que se impõe no contexto dos anos 1960. A trajetória de Manuel (Geraldo Del Rey) passa por etapas, que se poderia chamar de dialéticas: a reação à injustiça do fazendeiro, a busca mística através do beato, o cangaço e, por fim, a corrida em direção ao mar, síntese que indicaria a opção revolucionária, após negadas as etapas anteriores – a reação individual à injustiça, o misticismo, a violência pura do cangaço. É uma leitura. Entre outras, claro.

Na do Grande Sertão, de 2024, a meu ver, a grande sacada é que o sertão migrou para as cidades, para as favelas, e tudo se tornou uma coisa só, a anomia de uma sociedade sujeita a injustiças históricas e a uma tenaz indiferença das elites, com a cumplicidade interesseira da classe média. Com as camadas geológicas de desigualdade acumuladas, têm-se o ambiente distópico de uma guerra civil, que antes se dizia não declarada, e hoje se expõe à vista de todos, por negacionista que sejam.

A outra coisa é a tensão sexual das personagens, que ganha corpo na androginia de Diadorim e na atração que exerce sobre Riobaldo. Atração recíproca, aliás.

Dou aqui um depoimento pessoal. Na primeira vez em que li o romance eu não sabia de nada. Fui a ele em estado de pureza. Apesar de algumas indicações do escritor, mas que ficam evidentes apenas depois que se conhece a história, a revelação final é surpreendente. Um soco na cara. Ou melhor, uma epifania.

Na edição em que li, havia um recado de Guimarães Rosa para quem havia terminado o livro: que não revelassem aos futuros leitores aquele desfecho para estragar o prazer da descoberta dos futuros leitores.

Ora, depois de leituras e releituras dessa que se coloca como entre as maiores obras-primas da nossa literatura e, sobretudo, das adaptações para cinema e TV, tudo isso acabou virando um segredo de Polichinelo. Ou seja, um “segredo” conhecido por todos. Ou quase todos. A cena da “revelação” em Grande Sertão é muito bem feita, aproveitando a luz do amanhecer para expor na tela o tal segredo de Diadorim. Causará o mesmo efeito nos espectadores de hoje que aquele buscado por Rosa nos anos 1950? – o romance foi publicado em 1956. E o recado de Guimarães Rosa, pedindo discrição aos leitores desapareceu. Não consta das edições que tenho do Grande Sertão Veredas: duas em papel e uma em e-book.

Dito isso, a mostra competitiva do Cine PE 2024 começa hoje para valer. À noite, no Cinema do Teatro do Parque, será exibido o primeiro programa das mostras: nada menos que três curtas e dois longas-metragens – o documentário Geografia Afetiva, de Mari Moraga, e a ficção No Caminho Encontrei o Vento, de Antonio Fargoni.

O que posso dizer de antemão sobre eles? Nada. Não os conheço – nem as obras nem os cineastas – e essa é a melhor notícia para um jornalista que cobre um festival. Ver reagir ao que há de novo por aí. Exercício da crítica sem rede de proteção.

Apenas a título de curiosidade, seguem os filmes concorrentes, que começarei a ver a partir de hoje:

Competição de longas-metragens (Troféu Calunga)

. “Memórias de um Esclerosado” (RS), de Thaís Fernandes e Rafael Corrêa
. “Cordel do Amor Sem Fim” (SP), de Daniel Alvim
. “Invisível” (RJ), de Carolina Vilela e Rodrigo Hinrichsen
. “Geografia Afetiva” (SP), de Mari Moraga
. “No Caminho Encontrei o Vento” (PE), de Antonio Fargoni

Competição de curtas-metragens brasileiros (Troféu Calunga)

. “Hoje Eu Só Volto Amanhã”, de Diego Lacerda (PE, anim.)
. “Dentro de Mim”, de Dayane Teles (AL, doc). “O Silêncio Elementar”, de Mariana de Melo (MG, doc)
. “Cacica – A Força da Mulher Xavante”, de Jade Rainho (MT, doc)
. “Resistência”, de Juraci Júnior (RO, doc)
. “Vermelho Oliva”, de Nina Tedesco (doc, RJ). “Dependências”, de Luisa Arraes (RJ, fic)
. “A Chuva Não me Viu Passar”, de Leonardo Gatti (SC, fic)
. “Jogo de Classe”, de Quico Meirelles (SP, fic)
. “Sempre o Mesmo”, de João Folharini (SP, fic)
. “Guaracy”, de Eliete Della Violla e Daniel Bruson (SP, anim.)
. “Zagêro”, de Victor Di Marco (RS, fic)
. “Solange Não Veio Hoje”, de Hilda L. Pontes e Klaus Hastenreiter (BA, fic)
. “Sertão, América”, de Marcelo Ilha Bordin (ES. doc)
. “Flores da Macambira”, de Crianças e Adolescentes da Comunidade Macambira (ES, anim.)

Competição de longas-metragens pernambucanos (Troféu Calunga)

. “Nova Aurora”, de Vitor Jiménez (anim.)

. “Das Águas”, de Adalberto Oliveira e Tiago M. Rêgo (doc)

. “Descarrego”, de Joana Claude (doc)

. “Moagem”, de Odília Nunes (doc)

. “Chão”, de Philippe Wolney (fic)

. “Emocionado”, de Pedro Melo (fic)

. “Mãe”, de Natália Tavares (fic)

. “Náufrago”, de Vitória Vasconcelos (fic)

Mostra Inquietações (não-competitiva)
Composta com nove curtas-metragens
Exibições no Cinema do Porto-Cinema da Fundação (Bairro do Recife, dias 8 e 9 de junho, às 14h, sessões são gratuitas)

. “Utopia Muda” (SP), de Júlio Matos

. “Era uma Noite de São João” (PB), de Bruna Velden

. “Estação Janga-Lua (O Segundo Mundo do Rádio)” (PE), de Rui Mendonça

. “Dinho” (PE), de Leo Tabosa

. “Adam” (PR), de Ana Catarina

. “Cida Tem Duas Sílabas” (SP), de Giovana Castellari

. “Lagrimar” (RN), de Paula Vanina

. “Seu Adauto” (PE), de Edvaldo Florêncio dos Santos

. “Destino Brasília” (PB), de Kalyne Almeida, Leandro Cunha e Sandro Alves de França

Mostra Infantil
Dia 6, às 14h, no Cinema do Teatro do Parque (para alunos inscritos junto à Secretaria de Educação da Prefeitura do Recife (alunos da rede pública de ensino)

. “Coração de Fogo” , de Laurent Zeitoun e Theodore Ty (animação, 92’)